4 vols., 42 x 29 cm. Pergamino. Letra gótica. Texto a dos columnas con tinta negra, con calderones y rúbricas en rojo, anotaciones marginales.

Procedencia: En manos de la Casa Ducal de Alba desde el siglo XVI.

Mientras residía en Constantinopla entre los años 580 y 583 San Leandro, obispo de Sevilla, se dirigió al futuro papa San Gregorio Magno, que se hallaba en la misma ciudad, y le pidió un comentario sobre el libro de Job. Los Moralia in Job fruto de dicho encargo son una larga serie de sermones que interpretan el texto bíblico de forma alegórica.

Fue sin duda esta vinculación de un obispo hispano con un papa lo que motivó la gran difusión que tuvo la obra en los reinos de la península ibérica a lo largo de la Edad Media. La difusión de la obra conocerá un nuevo impulso a raíz de la traducción del canciller Pedro López de Ayala (1332-1407) que ocupó importantes cargos políticos y administrativos bajo los reinados de Pedro I y Juan I de Castilla.

La BNE conserva una buena colección de manuscritos del siglo XV de esta traducción de los Moralia. Por ello el interés de este ejemplar no está tanto en el texto, sino en su extraordinaria iluminación y encuadernación que le convierten en uno de los mejores ejemplos conocidos de las artes del libro castellano de mediados del siglo XV.

Los cuatro volúmenes contienen la iluminación más rica de todos los códices castellanos de este texto fechados en el siglo XV. El conjunto consta de trece iniciales ricamente decoradas con motivos vegetales y geométricos y, sobre todo, cinco iniciales figuradas.

Además los volúmenes cuentan con una encuadernación en becerro marrón sobre tablas de madera de estilo mudéjar. Cada uno de los volúmenes se decora con un modelo decorativo distinto: un círculo, dos círculos, estrella de ocho puntas, dos cuadrados.

Se trata de un epistolario compuesto por 117 cartas manuscritas dirigidas al duque de Sessa, fechadas entre 1610 y 1614, de las cuales 96 son autógrafas de Lope de Vega Carpio. Las 21 restantes son copias de cartas que en su momento escribió Lope.

En la página que hace de portada del tomo puede leerse: “Cartas y [billetes] de Belardo a Lucilo sobre diverssas matterias”. Y a continuación “Pº Tomo”. Estas indicaciones de la portada ponen de relieve que seguramente se trate del primero de cinco volúmenes de cartas manuscritas de Lope de Vega que se sabe que existieron y que pertenecieron al Archivo de la Casa de Sessa. De esos volúmenes, hasta la fecha solo estaban localizados dos en España: uno de ellos se conserva en el Museo Lázaro Galdiano (tomo 2º) que formó hasta el año 1635 solo volumen junto al que ahora nos ofrecen, y el otro en la Real Academia Española (tomo 4º); mientras que el 5º pasó a formar parte de la colección del British Museum. Hasta ahora se desconocía el paradero de este primer tomo, pero sí se sabía de su existencia y también se conocía su contenido al existir copias posteriores, una de las cuales, realizada hacia el año 1863, se conserva en la Biblioteca Nacional.

Lope de Vega conoció al VI Duque de Sessa, Luis Fernández de Córdoba y Aragón, en el año 1605, entrando como secretario en la casa ducal de Sessa en el año 1607. No era la primera vez que Lope trabajaba como secretario de un aristócrata. De hecho, el trabajo de secretario, junto con la venta de comedias, constituyeron las principales fuentes de ingresos durante su vida. Al principio, cuando Lope comienza su secretariado en la casa de Sessa, el escritor se encarga de la correspondencia misiva del duque: cartas particulares, gratulatorias, de pésame… Con el paso del tiempo, la confianza entre ambos se va incrementando, y el duque le encarga la redacción de documentos de mayor trascendencia, como memoriales de carácter político. Finalmente, cuando el oficio de secretario deriva en una amistad íntima, el aristócrata acaba pidiendo al poeta que le escriba las cartas de amor que envía a sus amantes y que le aconseje en materia de asuntos amorosos. No obstante, Lope intenta eximirse en varias ocasiones de esta tarea, acosado por profundos dilemas morales.

De la lectura de este primer tomo de cartas y billetes de Lope a Sessa, nos acercamos a una imagen del escritor muy distinta a la que se aprecia de la lectura de sus obras. En sus epístolas, Lope informa a su señor de las cartas que ha podido despachar y de las que no, utilizando muy a menudo la excusa de su mala salud como motivo para no cumplir con todas sus obligaciones; Lope le habla al duque sobre los viajes que realiza, corridas de toros y fiestas a las que asiste… Llama mucho la atención el servilismo con el que Lope se dirige al duque, aunque ese tono sea probablemente el lenguaje con el que los criados se dirigían a los señores a los que servían.

La adquisición de este epistolario resulta de un alto interés para la Biblioteca Nacional, ya que se trata de un manuscrito autógrafo de uno de los principales exponentes del Siglo de Oro y de la literatura española de todos los tiempos. Su compra vendría a incrementar la colección de manuscritos autógrafos de la Biblioteca, entre los cuales ya se encuentran otros escritos de Lope de Vega de su puño y letra, como el Códice Daza o el manuscrito de La dama boba.

Es fundamental tener en cuenta la influencia que la vida personal de un escritor tiene sobre sus obras. En este sentido, este conjunto de cartas aporta una información de gran interés como material de estudio sobre la vida y obra de Lope de Vega.

Además la adquisición de este manuscrito autógrafo tendrá una enorme importancia desde el punto de vista filológico pues supondrá la revisión de las ediciones anteriores del epistolario lopiano pues la consulta del original permitirá estudiar las variantes genuinas del autor no recogidas en las copias, y corregir errores presentes en estas últimas.

Magnifica edición de un libro de gran formato que contiene 31 ilustraciones en papel japonés de gran calidad realizadas por el ilustrador y diseñador textil, el maestro japonés Keisuke Serizawa. Las imágenes adaptan los personajes y escenarios a la idiosincrasia japonesa: Don Quijote lleva armadura de samurái, Sancho viste la ropa tradicional de un criado, las mujeres llevan kimono, se sustituye a sacerdotes católicos por monjes budistas, los molinos de viento por molinos de agua, etc. Serizawa aplica en las ilustraciones una técnica inventada por él llamada katazome.

Aguafuerte con toques de punta seca, se trata de un grabado firmado y fechado por Rembrandt en 1635. Escena evangélica protagonizada por Jesucristo en las vísperas de la Pascua judía. Jesús visita el Templo de Jerusalén, el llamado Templo de Herodes, su patio es descrito como "lleno de ganado" y tablas de cambistas, que cambiaban las monedas griegas y romanas por monedas judías y tirias (las únicas que podían ser usadas en las ceremonias del Templo). Jesús se molestó tanto por esa situación que formó un látigo con varias cuerdas y a golpes hizo salir al ganado y tiró las mesas de los cambistas y de los vendedores de palomas, haciendo caer las monedas por el suelo.

Según su último propietario, es una estampación del siglo XIX, y la magnífica colección de Rembrandt de la Biblioteca Nacional de España no conservaba ninguna de este grabado.

Álbum de piel con adornos dorados conteniendo 127 fotografías casi todas ellas retratos salvo algunas vistas y reproducciones de cuadros. Los retratos representan a políticos, cantantes, monarcas, artistas y otras personalidades nacionales e internacionales del siglo XIX, como Isabel II, Amadeo de Saboya, Alfonso XII, Don Carlos de Borbón, Napoleon III, los duques de Montpensier, la reina Victoria de Inglaterra, etc.
Este álbum es de gran interés por la calidad de las fotografías, la mayoría de ellas excelentes retratos realizados por estudios importantes de diferentes países.

Atlas realizado por Tomás López que contiene 18 pequeños mapas de las regiones españolas, encabezado por el mapa de la Península y añadiendo el plano de Madrid. Los mapas están graduados, contienen escala, rosa y rumbos; contornos administrativos, red hidrográfica, la orografía representada mediante montañas abatidas o de perfil, y la posición de sus poblaciones. Primera antología que publica Tomás López dedicada a España y pensada para un público infantil.

Ejemplar de la edición de Plantino de 1579 de la que hay localizados solo cinco ejemplares en todo el mundo. Philip van Monte fue una auténtica celebridad de la música europea en su época, a la altura de Roland de Lassus, Palestrina o Victoria. Formó parte del grupo de cantores al servicio del rey de España Felipe II. Hasta ahora, solo disponíamos de ediciones modernas en la Biblioteca Nacional de España (entre otras, su Opera Omnia), pero no fuentes originales, de las que se conservan muy pocas en nuestro país, algún libro impreso en la Colección Uclés del Real Conservatorio Superior de Madrid y obras sueltas en archivos de catedrales.